豆瓣9.2,影史一代宗师绝笔出版!

来源:人气:744更新:2024-02-16 11:59:34

原标题:豆瓣9.2,影史一代宗师绝笔出版!

有人说,午夜梦回,这世上有两样东西绝不可轻碰,一是回忆,一是相思,一旦释放,便会将你淹没至黎明……

但有这样一位大师,却把它们玩得炉火纯青,袖怀间收放自如——

埃尼奥·莫里康内

Ennio Morricone

1928.11.10-2020.7.6

对于这个名字、这副面孔,你或许会陌生,但他的作品,阿信可以斩钉截铁地说,所有人都能哼上几句。

不信?听下这首:

是不是有种“竟然是他!”的感觉?

埃尼奥·莫里康内, 堪称近一个世纪以来的BGM之王,70多年的职业生涯中先后为 《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》《美国往事》……等6 00多部影史经典配乐,被其他影视作品借用的更是不计其数。

莫里康内被意大利人视为国宝,是 “20世纪电影配乐的领航者”,奥斯卡为他颁发“终身成就奖”,更有人说“音乐的命运,就掌握在他的手里”。

关于他的历史地位,这部9.2分的纪录片有着清晰描述:

2021年,这部讲述埃尼奥·莫里康内音乐人生的传记电影在威尼斯电影节全球首映,全场起立致敬,掌声雷动,无数人都是哭着看完的。

整个阵容可以用“ 全球顶配”来形容,可谓集齐了 影史的半壁江山:导演 朱塞佩.托纳多雷,监制 王家卫,出镜“演员”有帕索里尼贝托鲁奇莱昂内阿基多约翰·威廉姆斯汉斯·季默……串联起了整个黄金时代。

“电影鬼才”昆汀更是在片中说: 和莫扎特、贝多芬比起来,莫里康内才是最好的!

莫里康内去世整整三周年之际,中信出版为你奉上这本纪录片《音魂掠影》的精编版图书—— 《写一百年再停笔:托纳多雷对谈莫里康内》

这本书,可以被视为一本迟到的莫里康内绝笔。

莫里康内曾一再发誓“ 我到40岁的时候,就不做电影配乐了”“ 到60岁就真的不写了”“90岁就不写了”,而直到91岁去世前,却始终没有停止创作。

如今斯人已逝,固然肉身无法不朽,莫里康内的艺术生命却经由其作品实现了永生,从这个意义上讲,他的那支艺术之笔仍在“书写”,或许再过一百年,也不会停歇……

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人人都爱的那个莫里康内

“未见其人,先闻其声”,是对莫里康内再恰当不过的形容。

埃尼奥·莫里康内

对他的听众而言,比起他斩获的那些数不清的奖项,几个音符、一段旋律、甚至是一些听上去有些许怪异的声音,都能更好地建筑 我们脑海中莫里康内的形象。

与小学同学 莱昂内合作的“镖客三部曲”为莫里康内打开了知名度。 他在配乐中开创性地使用了口哨声、鞭声等声效,与嘹亮孤绝的小号、婉转悠扬的人声共同渲染出西部荒漠肃杀的氛围。

《黄金三镖客》里,莫里康内还幽默地创作了一段以狼嚎为灵感的主题音乐。

电影《荒野大镖客》剧照

名声给了莫里康内更多的工作机会,也成了他的桎梏。在“镖客三部曲”大获成功后,许多导演都来找他为西部片配乐,意大利著名男高音歌唱家 帕瓦罗蒂也邀请莫里康内为自己写歌:

大师,您为什么不给我编曲呢?如果您愿意的话还可以加上口哨声……

这让莫里康内有些恼怒,甚至忍不住在帕瓦罗蒂的化妆间外咒骂。

所幸的是莫里康内从不耽于已有的成功,他积极跳出西部片的舒适区,笔耕不辍,与不同风格的导演合作,交出了更多具有深刻影响力的作品。其中,他为电影 《嘉莉珐夫人》创作的主题音乐或许比电影本身更为知名。

莫里康内也在继续着与和老搭档莱昂内的合作, 莱昂内甚至会在电影开拍前,就让莫里康内创作主题音乐, 《美国往事》中的 《黛博拉主题曲Deborah's Theme就是其中之一。

此时,相信应该不少人已经联想到年轻的詹妮弗·康纳利在仓房中翩翩起舞的惊鸿一面了。

电影《美国往事》剧照

正是莫里康内那极具存在感又与影片风格严丝合缝的原声,使得这部电影成为了跨时代的经典,后来这支乐曲,又被王家卫用进《一代宗师》。

托纳多雷也是莫里康内的一位知音与密友。 在托纳多雷找到莫里康内合作《天堂电影院》时,托纳多雷还只是无名之辈,而莫里康内早已声名大噪,与许多知名导演合作过。

但在看完了《天堂电影院》的剧本后,莫里康内立马决定接下这部电影的配乐工作,这也开启了两人长达三十多年的友谊。

电影《天堂电影院》剧照

托纳多雷最经典的“时空三部曲”(《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》)均由莫里康内完成电影配乐。

对很多人而言,最令人动容的是 《海上钢琴师》里1900下到三等舱去偷窥爱慕的女孩时,钢琴配乐里不断重复的、反映着他内心纠结与苦苦求索的那段不协和音。

作为莫里康内的头号“迷弟”, 昆汀在自己的多部电影中直接引用了莫里康内过去的作品,后在 《八恶人》中第一次与莫里康内正式合作,而《八恶人》也为莫里康内夺下了四度与他擦肩而过的奥斯卡最佳配乐奖。

昆汀(左)和莫里康内(右)

在为莫里康内代领金球奖最佳配乐奖时,昆汀还动情地将莫里康内比作 我们这个时代的莫扎特、舒伯特。

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自卑的B面人生

莫里康内有着可爱的迷信, 看到黑猫,会绕路走

因为自觉无法对自己的作品产生客观判断,他作完曲后总是让妻子第一个听,显然, 导演们只能听到他妻子喜欢的曲子。

他还是个 不太自信的钢琴家,每当在接受采访时被要求即兴演奏钢琴,他都会百般推辞。

而面对昆汀的赞誉,他表现得异常冷静,甚至 认为这些吹捧是出于为电影打广告的需要。

莫里康内弹奏钢琴

在莫里康内生命的最后5年,他与自己最好的搭档、密友、意大利超级导演托纳多雷有过一场旷日持久的肺腑交谈。

这场对谈就是托纳多雷执导、王家卫监制、豆瓣9.2高分传记电影 《音魂掠影》,也是莫里康内生前的最后一本出版物 《写一百年再停笔:托纳多雷对谈莫里康内》

电影《音魂掠影》海报

莫里康内在书中谈到: 评价任何一位艺术家,都要等他去世后再做定论。当下做出的评判是站不住脚的,需要等一时的兴奋冷却后再细品、再纠正当时的判断。

而正如他所说的,人们对他的评价,在很长一段时间里,都是有失偏颇的。

在电影音乐领域,他被不断要求重复自己在西部片的创意,而他对先锋音乐的探索却往往被制片商或观众轻视:

在为恐怖片大师阿基多的 《九尾怪猫》等作品做配乐时,莫里康内大量地使用了半音和不谐和音,营造惊悚、怪异的氛围;

受约翰·凯奇的影响,他在 《工人阶级上天堂》等影片中尝试使用发报机的声音、装配车间的声音不同音效……

莫里康内利用打字机制造音乐

还有许多莫里康内自己感到满意,却在电影产业链条中被评价为 不够“好记”、不够“有辨识度”、不够“有泪点”的音乐,它们被删除、被遗忘——被塞进了莫里康内精选集的B面。

而在学界,莫里康内也曾颇受微词。在他刚刚成名时,音乐学院的导师与同侪都对莫里康内的电影配乐工作嗤之以鼻,在他们看来,这不是真正的艺术,只是糊口的营生。

直到 《美国往事》,莫里康内在电影配乐领域的艺术成就,才被纯音乐界普遍承认。

电影《美国往事》海报

为此,一位音乐前辈还为莫里康内手写了一份道歉信,里面提到: 这个时代低估了他的价值。在听别人念完这封信后,莫里康内起身、落泪,说自己 终于获得了灵魂的自由”

外部的声音之外,莫里康内本人也曾对自己的职业生涯有过漫长的迷茫。

他不愿意只被视为一个电影配乐师,他在心中始终保持着对纯音乐执拗的热爱,希望能更多地为自己的个人意志创作,而不是把音乐作为另一种艺术的附庸。

莫里康内自述,出自传记电影《音魂掠影》

他一度为了赚钱养家停滞了纯音乐创作,专心为电台、电视台和电影做编曲和配乐,但他从未放弃过对纯音乐的追求。

80年代重拾纯音乐后,他创作了100多部纯粹为满足自己音乐偏好的作品。在为自己的电影配乐举办音乐会时,他还曾说服负责人在演出时 一半电影原声,一半纯音乐”,并为观众对他纯音乐作品发自内心的掌声而大为感动。

他就像《海上钢琴师》里的小号手和钢琴师那样,一面做着入世的商业音乐,心里牵挂着船下的俗世烟火,一面陶醉在纯音乐的世界里,永远把自己留在了船上的艺术乌托邦,不肯离开。

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写一百年再停笔

事与愿违,也许是莫里康内人生的主题音乐(main theme)。

儿时向往成为医生,却被要求子承父业成为一名小号手。长大后进入专业音乐学院学习作曲,又总是为了六便士给电视台写一些商业曲子。

成名后想要突破西部片的标签,却被莱昂内等一众导演要求自我重复。不喜欢传统的旋律处理,但优美的旋律又总是自然而然地从他的指尖冒出。比起电影配乐更想做先锋的纯音乐,可偏偏又是电影配乐使他被更多人铭记……

早在2016年起, 莫里康内的挚友托纳多雷便开始筹备传记电影《音魂掠影》

他邀请 吉亚尼·罗素、王家卫担任监制,通过采访世界范围内与莫里康内有过合作或交集的导演、音乐家及其他演职人员,以大量访谈与影像资料为基础,讲述了莫里康内70多年职业生涯鲜为人知的一面,和500余首带着神迹光芒的音律的秘密。

是一份郑重献给莫里康内的礼物。

王家卫评价莫里康内,出自传记电影《音魂掠影》

然而, 还未等到电影上映,2020年7月6日,莫里康内因病辞世。直到一年后的威尼斯电影节,《音魂掠影》才彻底完成,得以与观众见面。

而中文世界的我们,则等待了三年—— 2023年7月6日-7月15日,莫里康内去世三周年忌之际,北京百老汇电影中心联合数梦DDDream将展映莫里康内创作生涯中极具代表性的八部作品,其中开幕片即是这部传记电影《音魂掠影》

莫里康内配乐电影展宣传片

中信出版·春潮Nov 特别邀请意大利文学研究专家文铮、中国电影资料馆研究员李迅、作曲家董颖达、中国电影资料馆节目策划沙丹,参与 《写一百年再停笔:托纳多雷对谈莫里康内》新书发布会

一起追忆莫里康内,聊聊这位勤奋的天才,如何挣脱偏见,成为独一无二的自己。

莫里康内的人生,似乎始终没有一个完整的圆。在他生命的尽头,也依旧是未完结的逗号、未落下的休止符。但从另一个角度看,它或许也象征着莫里康内的艺术生命在他离开后也仍未终结,他无限的创作激情仍未燃尽。

在电影 《音魂掠影》时长之外,托纳多雷对莫里康内更为完整、详尽的采访都被收录在了 《写一百年再停笔:托纳多雷对谈莫里康内》中。

在书中,莫里康内不仅讲述了他的人生经历和作为电影配乐师的职业生涯,还能够不受限地大谈特谈那些最让他痴迷的东西:巴赫和斯特拉文斯基、十二音技法与无调性音乐、对位与赋格……

随书附赠纪念品

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