票房将破26亿！张艺谋这片能火向全国，是因为踩到中国人真正痛点

被吐槽多年的春晚，今年终于打了个漂亮的翻身仗。

不见科目三，也没有“包饺子”的陈年老梗，而是靠各种文化节目出奇制胜。

其中张艺谋导演的民俗小节目《别开生面》，被众多网友选为今年春晚的TOP1。

有美食，有创意，有烟火气，这样的节目放在哪年都算得上排头兵。

就像网友说的，看完这个节目，谁还嚷嚷过年期间要戒碳水？

不仅是小节目让人眼前一亮，张艺谋导演的电影《第二十条》也在春节档创下逆袭奇迹。

上映前两天票房平淡无奇，第三天随着口碑发酵开始发力。

上映第七天，单日票房已经超过首日，反超有着春节档“叹息之壁”之称的《熊出没》。

上映第十天，更是超过贾玲电影《热辣滚烫》，登顶单日票房冠军。

能走出这样的票房弧线，是很多人意想不到的。

毕竟在看到正片之前，包括皮哥在内的很多人都以为老谋子这次要“翻车”了。

俗套的笑点，全明星阵容，不明所以的故事情节。

让人不禁担心：老谋子该不会整了一部现代版的《三枪》吧？

但在观影过程中，皮哥逐渐推翻了之前的设想。

从喜剧包袱来看，笑点不算高级，所有人都看得明白，甭管男女老少，都乐乐呵呵。

但笑得越狠，痛得越深。

整个故事就像一颗洋葱，越往里剥，越觉得辛辣刺目。

张艺谋以笑写痛，借庸俗喜剧的模型，完成了麻雀变凤凰的高级置换。

01、

整个春节档，《第二十条》是最热闹的一部，也是最凶残生猛的一部。

张艺谋在看似欢脱的氛围中，嵌入了一茬狠过一茬的“三重暴力”。

第一重，群体暴力。

这是片中最直观显现的暴力因子。

恶霸强奸村妇，把其丈夫用狗链拴到门口的树上。

又惊又怒的丈夫拿起剪刀，对着恶霸就是二十几刀，恶霸一命呜呼。

恶霸的父亲、堂兄为了给恶霸“报仇”，不惜动用各种暴力手段。

先是警告相关证人，命其三缄其口，看到有想说真话的，必定拳脚伺候。

后又企图绑走村妇的女儿，把村妇母女逼得四处逃跑，最后差点跳楼自杀。

甚至仗着恶霸家的特殊身份，聚众到检察院门口闹事，要求“杀人偿命，血债血还”。

第二重，语言暴力。

往浅了看，语言暴力就是各种侮辱谩骂。

片中恶霸刘文经（阿如那 饰），对王永强（潘斌龙 饰）大肆羞辱，污言秽语不堪入耳。

“你就是一条狗”“让你老婆跟我睡觉，来还欠的债”，

每句话都污辱性极强，观众对当事人的屈辱一目了然。

往深了讲，语言暴力是不带脏字的软刀子。

比如李茂娟（马丽 饰），面对拿捏着儿子前途命运的张主任（张译 饰），说起话来字字诛心。

张主任说，你儿子再高抬贵手一厘米，（我儿子）眼睛没了。

李茂娟立即表示，这不还差一厘米吗？把主任呛得嘴唇直打哆嗦。

张主任气势汹汹不要和解，李茂娟反问：

“知道你媳妇儿为啥跟你离婚吗？”

伤害性不大，污辱性极强，一句话让张主任彻底破防。

如果说李茂娟说话是直来直去的夹枪带棒，恶霸父亲刘炳仁（范伟 饰）则是绵里藏针的。

他不会轻易动用暴力手段，而是用看似合乎情理的“忠告”，给对方挖坑。

他告诉态度强硬的村妇郝秀萍：只要在这张纸上签字，说明自己不是被刘文经强奸而是自愿，她丈夫就能活，还可以帮他争取早日出狱。

每句话似乎都在做退让，寻求一个尽量“双方利益最大化”的方式。

但细细琢磨，实际上是在逼良为娼，恶事化无，把责任全都推给她丈夫。

这种杀人于无形的语言暴力，让人心惊。

第三重，沉默性暴力。

这个在片中最不显眼，但却最为致命。

言多必失，祸从口出，这是我们早就熟知的古语。

所以对于见义勇为的公交司机，韩明没有为他纠察到底，选择了噤声。

对于郝秀萍一家的遭遇，同村的村民佯装不知，不闻不问。

对于制止霸凌的韩雨辰，从老师到学生，也是集体失语。

他们都没有做出什么实质性的恶行，只不过是在说与不说之间，选择了沉默。

但这种对于事实真相的视而不言，却成为暴力最好的帮凶，将无辜者推入深渊。

社会学家泽鲁巴维尔曾提出“房间里的大象”这一理论。

房间里有一头大象，人们却避而不谈，装作大象并不存在。

《第二十条》里，多少人揣着明白装糊涂，却忘了无辜之人仍处在无人解围的水火中。

这种沉默性暴力的存在，是每个人都深有体会的痛点。

02

去年春节档，《满江红》里假秦桧的一段背诵，听得人热血沸腾，反讽意味拉满。

今年春节档，张艺谋在《第二十条》也来了一次“自我致敬”。

同样是雷佳音饰演，同样是结尾慷慨激昂的独白，但情感立意全然不同。

《满江红》里，假秦桧之口言说家国情感，缅怀民族英雄。

到了《第二十条》，格局不再宏大，而是借检察官韩明的演讲，回应老百姓最实际的民生民情。

片中的三个案子，都和我们的生活紧密关切，都是国人无法回避的痛点所在。

为了帮助被流氓骚扰的女生，公交车司机失手将流氓打成重伤，被判故意伤害罪。

为了保护家庭，村民选择自卫，捅死了村霸恶少，面临严重的刑事惩罚。

因为阻止霸凌打伤霸凌的人，却被反咬一口请到警察局“喝茶”。

他们的出发点或是正义，或是自卫，最后却都被冠以“施暴者”的身份，成为众矢之的。

就像马丽在采访时说的，如果一个人做了好事情还要道歉，以后他就不会再管了。

回到之前提到的雷佳音的片尾独白，为什么我们会看得泪流满面？

其实答案，早在预告片里就已经给出：

“他们就是我们”。

片中人物遭受的不公，现实里每个人其实都或多或少遇到过。

解他人危难，救人于水火，到头来好心没好报，自己成了受人耻笑的小丑。

片中人物的绝望，也是所有追求“公平”“正义”之人的绝望。

就像片中吕玲玲那句振聋发聩的诘问：

压垮她（郝秀萍）的全都是恶势力吗？不是的，是她对法治的绝望，对公平的绝望。

一个见义勇为的人，反而受到惩罚，他们的心会寒掉。

所以在影片最后，韩明为他们发声的那段演讲才会让观众如此动容。

特别是那句“我们办的不是案子，是别人的人生”，堪称全片的灵魂一击。

之前积压的所有情绪，在这一刻终于释放，不少观众也在韩明的呼号中泪流满面。

03

皮哥记得看到过这么一句话：

我们所追求的，不外乎家庭和谐，生活富足，衣食无忧。

这是老百姓最朴素的追求，也是最糟心的痛点。

比如对于工作和薪资，无论你是什么身份，都会有相似的诉求。

影片开头，就是一群货车司机索要工资欠款，最终在韩明的调和下获得补偿。

挂职的韩明也不例外，他想在工作上求一个正式“名分”，寻求事业的稳定。

所以他把自己变得像一团打不透的棉花，小心翼翼八面玲珑，争取领导认可。

还有择校问题，不少家长观众们看的也是心有戚戚。

为了留在好学校读书，为人父母的韩明和李茂娟必须做出牺牲。

老爷子留下的珍藏茅台，咬咬牙送出去；

对方给你甩脸子，也好生接着，生怕一不小心就把儿子前途断送。

总之一句话，一切都以儿子的学业为重，面子、尊严、谁对谁错，可以退居次要。

这些我们所经历的现实痛点，在马丽和雷佳音这对活宝的插科打诨中变得异常鲜活。

不只在公平正义这种大是大非的问题上看得透彻，更是对普通人现实里的鸡毛蒜皮感同身受。

老谋子这种与时俱进的能力，的确让人佩服。

04

近几年，关于“张艺谋不再是张艺谋”的论调屡见不鲜。

的确，从《悬崖之上》开始，乍一看张艺谋开始转向“短平快”的通俗化路线。

到《第二十条》里，甚至有人悲观的说：我已经找不到张艺谋了。

但在皮哥看来，这些言论只看到了表象，未能深究其里。

并不是离了形式美和宏大叙事，就不再是张艺谋。

支撑张艺谋的主心骨，是人性人情的内容表达，和始终不灭的良知。

他把现实里各种正当防卫的真实案件，转化成有血有肉的银幕形象。

对于小人物的命运关怀，也是从《红高粱》《秋菊打官司》《一个都不能少》一路承袭过来的。

为弱者鸣冤，为苍生请命——这是张艺谋为《第二十条》定下的调子。

能说的，不能说的，都被张艺谋装在这个嬉笑怒骂的“亲民”皮囊里了。

在春节这个合家欢的时刻，讲述严肃现实，戳破痛点，无疑需要巨大的勇气。

张艺谋敢冒天下之大不韪，借这个热闹的档期完成一场酣畅淋漓的深度表述。

无论从什么角度来看，这个选择都值得敬服。

目前《第二十条》票房预测会破26亿，张艺谋已走上大导演的另一条大路。

文章最后，皮哥想借用一位业界大佬对本片的评价收尾。

“一部电影，可以为我们提供娱乐和审美，也可以直面生活的不堪、对逃避说不。”

“而后者，无论如何是更令人尊敬的。”